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lunes, 28 de mayo de 2018

EL REGRESO DE SNOW PATROL.


El pasado Viernes se puso a la venta WILDNESS el séptimo álbum de estudio de SNOW PATROL tras siete años de silencio después de Fallen Empires (2011), su trabajo anterior. Realmente a SNOW PATROL se le habían puesto las cosas difíciles con respecto a las expectativas de sus dos últimos trabajos tras aquellos éxitos que pertenecen a la memoria colectiva de varias generaciones como fueron Run de Final Straw (2003) y sobre todo, la mayoría de singles extraídos de Eyes Open (2006) desde Set The Fire To The Third Bar, hasta Chasing Cars, especialmente.
Con WILDNESS nos traen un disco de diez cortes, quince en su edición Deluxe que incluye cinco versiones alternativas de cinco de las diez canciones de la edición convencional. Y acostumbrados a sus discos de 15 y 16 cortes inéditos que tenían tan larga vida, este puede parecer que se nos queda algo corto, a priori. Pero no es así, han elegido bastante bien los diez cortes y no se tiene la sensación de que sobre ningún tema o que hayan metido cortes de relleno como sí ocurría en Fallen Empires (2011). En cuanto al sonido de la banda de Gary Lightbody no hay demasiados cambios, ni riesgos. Han contado con Jacknife Lee, un productor que ha trabajado antes con la banda y los conoce muy bien y parece que no han transcurrido esos siete años. 



Y creemos que ese es el gran problema de SNOW PATROL y WILDNESS. No existe ninguna evolución, suenan igual que en 2003. Y lo de titularlo WILDNESS ha sido otro gran error, porque puede que su experiencia musical en el proceso de este trabajo haya sido salvaje. Pero el resultado no lo es tanto. Es cierto que es un disco bastante más rockero que el resto de su discografía. Pero no como para decir que es salvaje. Este disco podría sonar perfectamente en el hilo musical de un geriátrico y os aseguramos que nadie pediría que bajaran el volumen o que lo apagasen.
Para ser justos, queremos dejar claro que el disco contiene buenas canciones. Algunas bastante mejores que muchas de su discografía. Pero este detalle va a dar igual. No van a ser apreciadas, ni se van a convertir en hits. Digamos que ese tren ya pasó para ellos. Precisamente porque siguen sonando como en el 2000 y no toca revisar todavía esa década. Es demasiado pronto y ahora se llevan otros sonidos.




La crítica se ha despachado a gusto con ellos, de hecho hay dos medios que se ha cargado el disco sin ninguna piedad The Independent (40) y Under The Radar (35). Pero la media no es demasiado baja porque la tónica general son puntuaciones más altas como las de: AllMusic, Q (80); Drowned In Sound (70); OMH, Mojo, Evening Standard, Dork y The Irish Time (60). Lo que hace una media de 67 sobre 100 basado en diez reseñas. Que no es una mala puntuación porque acabamos de mirar las de sus discos más reputados y sus puntuaciones no son mucho más altas: Exceptuando Final Straw (2003) que es su disco mejor valorado con un 73 sobre 100. Eyes Open (2006) el que fuera su disco más recordado también se quedó en un 67 sobre 100.
Para nosotros WILDNESS es un 75 sobre 100 y ni que decir tiene que hubiésemos subido mucho más la media de Eyes Open (2006) pero ahora no toca. Y le otorgamos esa puntuación a WILDNESS a pesar de los reproches que le hemos hecho, por lo que dijimos sobre la calidad de las canciones. Independientemente de que ya no estén de moda o no vayan a despertar demasiado interés, son buenas canciones.


VALORACIÓN CRÍTICA: 67
VALORACIÓN EXQUISITECES: 75
VALORACIÓN LECTORES: ?

viernes, 25 de mayo de 2018

EL DAMIEN JURADO QUE MÁS NOS GUSTA.


Cuando vimos esta gélida portada de este nuevo trabajo de DAMIEN JURADO titulado THE HORIZON JUST LAUGHED, se nos pusieron los pelos como escarpias y pensamos que continuaría en la línea de sus anteriores trabajos. La trilogía que comenzó con Maraqopa (2012) continuó con Brothers And Sisters... (2014) y finalizó con Vision Of Us On The Land (2016). Trilogía de una intensidad que resultaba un tanto tediosa en algunos tramos (Especialmente Brothers And Sisters... 2014), que nos gustaba porque su autor no nos había dado otra cosa mejor. Pero en realidad, algunos deseábamos que esa presunta trilogía terminara cuanto antes. Para volver a encontrarnos con el DAMIEN JURADO que más nos gustaba: El de Caught in the Trees (2008).
Pues bien, se puede decir que THE HORIZON JUST LAUGHED no nos trae al Damien Jurado del 2008, porque han pasado diez años y todos esos trabajos posteriores han calado en su visión de la música. Pero sí que podríamos decir que nos trae su esencia. La del que se convirtió en nuestro cantautor de cabecera, que con solo guitarra, voz y pocos elementos conseguía emocionarnos con sus canciones de desamor. 


A la crítica el disco le ha gustado bastante, cotejando varias páginas además de Metacritic nos hemos encontrado con 15 reseñas de este trabajo que dan una media de 77 sobre 100. Siendo estas algunas de las puntuaciones más relevantes: AllMusic (90); Mojo, Q, Pitchfork, Spin y Dusted Magazine (80); Paste Magazine (78); Uncut (60) y la más baja de Earbuddy (56).
Para EXQUISITECES THE HORIZON JUST LAUGHED es un clarísimo 90 sobre 100. Muchos dirán que es el mejor disco de Damien Jurado desde Maraqopa (2012). Pero nosotros nos atreveríamos a decir que incluso de un poco más atrás. Y que alguien con más de dos décadas pateando escenarios de medio mundo, te llegue con su disco Nº14 bajo el brazo y no solo no encontremos ni un ápice de desgaste en él, sino más bien todo lo contrario, da la razón al crítico de AllMusic que ha dicho que Jurado "es uno de los mejores cantautores del negocio". Porque no solo sabe lo que es mejor para el negocio. Además, ha conseguido ser totalmente incombustible y tenemos Damien Jurado para otros veinte años más y con discos igual de buenos o mejores que este.
Nosotros lo recomendamos encarecidamente. Aunque también tenemos mucha curiosidad por saber que pensáis vosotros, nuestros lectores.



VALORACIÓN CRÍTICA: 77
VALORACIÓN EXQUISITECES: 90
VALORACIÓN LECTORES: ?

miércoles, 23 de mayo de 2018

GRETCHEN PETERS VUELVE A CONMOVERNOS OTRA VEZ.


GRETCHEN PETERS colocó su Hello Cruel World (2012) en el puesto Nº3 en nuestra lista de los mejores álbumes de su año de producción y fue Nº1 con Blackbirds (2015) dos años después. Ahora ha llegado el momento de culminar una trilogía con DANCING WITH THE BEAST otra nueva pequeña obra maestra de una de las mejores compositoras vivas del último Siglo.
Cuando nos enfrentamos a un disco nuevo de GRETCHEN PETERS no basta con escucharlo, es bueno tener las letras delante para que no se nos escape ni un pequeño detalle. Cuánta sabiduría y poesía encierran sus letras. Es toda una maestra contándonos historias sobre mujeres de su edad. Mujeres solas o Mujeres que viven el maltrato. Sabe jugar tan bien con la palabra, la sutileza y la concreción, que necesita muy pocos elementos para alcanzar una gran profundidad narrativa.
Gretchen Peters aborda esos, y otros temas mucho más escabrosos, con la mayor naturalidad posible y no solamente es capaz de componer esa canción que otros no sabrían componer. Es que las hace realmente grandes. Hasta el punto de que escuchamos las voces de cada una de esas mujeres en las que se convierte y se nos eriza el vello.



El estilo musical de estos tres últimos trabajos deambula entre Folk, Country y Americana. DANCING WITH THE BEAST se puso a la venta el pasado fin de semana y de momento no hay demasiadas reseñas escritas, solamente tres: OMH (90); PopMatters y God Is In The Tv (80) que hacen una media de 84 sobre 100. Media que imaginamos subirá considerablemente a medida que se vayan escribiendo más reseñas. Porque habrá más de un medio que lo puntúe con un 100 como ya ocurriera con Blackbirds (2015).
Nosotros nunca lo hemos tenido más claro. Blackbirds (2015) fue un disco de 100 sobre 100 para nosotros. Y este también lo es.  Realmente lo vamos a puntuar con un 99 sobre 100 para diferenciarlo y de paso diremos que Hello Cruel World (2012) es un 98 sobre 100. Y así tenemos los tres discos evaluados y ligeramente diferenciados. Porque es probable que quien descubra a la Peters gracias a esta entrada, tenga que volver a esas otras dos joyas de la música contemporánea.




VALORACIÓN CRÍTICA: 84
VALORACIÓN EXQUISITECES: 99
VALORACIÓN LECTORES: ?
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